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      凹凸起伏的浮雕

      返回列表 來源: 發(fā)布日期: 2022-04-08

        一、認(rèn)識浮雕

          浮雕介于圓雕和繪畫之間,是雕塑藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式。浮雕附著在平面底板上,有凹凸起伏和前后高低的層次變化,因此造成不同受光面的明暗對比,表現(xiàn)出形象的立體感和空間感。

           1.浮雕的由來    

            在還未產(chǎn)生筆墨的史前時期,線刻巖畫記錄了人類的勞作與生活,為我們展示了最古老的浮雕形式。由于浮雕的構(gòu)圖適合記錄并表現(xiàn)較龐大的題材和場景,譬如事件和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的連續(xù)與轉(zhuǎn)折、不同時空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等,因此,幾千年來,浮雕藝術(shù)為我們呈現(xiàn)了一幅幅沒有文字的人類文明史卷。

          當(dāng)今,浮雕的應(yīng)用極為廣泛,可作建筑內(nèi)外裝飾、紀(jì)念碑、器物裝飾、紀(jì)念章等,與我們的生活有著相當(dāng)緊密的聯(lián)系。

          2.浮雕的特點(diǎn)及類別

          浮雕的形體結(jié)構(gòu)與圓雕有顯著的區(qū)別:圓雕占有三度空間,是立體的:浮雕形體卻是附著在各種載體上,形體的輪廓線近似繪畫,相對趨于平面化。

          浮雕通常因形體凹凸的厚薄不同,而分為高浮雕與低浮雕。按照一般說法,壓縮后的形體凹凸在圓雕的二分之一以上可稱為高浮雕,在二分之一以下的可稱為低浮雕。高浮雕一般運(yùn)用繪畫上的焦點(diǎn)透視方法來表現(xiàn),前面的形體體積較厚,逐漸過渡,愈往后愈小愈薄,具有深遠(yuǎn)的空間視覺效果。低浮雕較之高浮雕的形體起伏不太大,明暗對比不太強(qiáng)烈,但輪廓的邊緣體積較厚、飽滿,適合建筑表面裝飾。

          透雕即鏤空雕。在浮雕的基礎(chǔ)上,鏤空其背景部分。這類浮雕多應(yīng)用于建筑和家具上。

          浮雕的類別雖有高浮雕、低浮雕、透雕之分,但它們的基本特點(diǎn)是相同的,即對立體形象的厚度壓縮,并利用形體起伏及受光、背光面產(chǎn)生的明暗變化及粗細(xì)線條,在平面上雕塑出具有立體感、空間感的形象。

          3.浮雕的表現(xiàn)手法

          (1)平刻法

          平刻法是將浮雕的部分形象清晰地刻畫出來,更接近于剪影式的木刻效果。它的層次一般不多(一至二個層次),具有濃郁的裝飾意味。在中國古代青銅器上、古埃及法老陵墓及神廟中曾得到的表現(xiàn)。

          (2)比例壓縮法

          比例壓縮法,是指浮雕表面的物體按一定比例壓縮成扁平體,使層層平面呈階梯狀的表現(xiàn)手法。根據(jù)透視原理,使形象近大遠(yuǎn)小,近厚遠(yuǎn)薄,層次豐富,較平刻法更具寫實(shí)的表現(xiàn)力。

          平刻法和比例壓縮法使初學(xué)者更易理解與掌握,在這里,我們僅介紹以上兩種手法。實(shí)際上,除此以外還有“企位法”、“納光納陰”法以及多種并置的浮雕表現(xiàn)手法,正是由于這些技法的運(yùn)用,才使得浮雕在空間上變化多樣,同時也為觀者帶來豐富的視覺享受。

          二、浮雕作品賞析

          1.古代浮雕藝術(shù)

          中國社會進(jìn)入奴隸社會后,浮雕藝術(shù)在青銅器上獲得突出的成就,“饕餮”紋是其最有特色的一種浮雕裝飾樣式。中國古代浮雕藝術(shù)的繁榮,集中體現(xiàn)在漢畫像石、畫像磚以及魏晉以后佛教造像與陵墓建筑之中。畫像磚,是中國特有的浮雕藝術(shù)樣式,它把敘事性和表現(xiàn)性統(tǒng)一起來,把當(dāng)時的社會風(fēng)俗、生產(chǎn)生活和神話故事用形象的語言雕刻出來,構(gòu)圖和空間處理上采用中國繪畫的散點(diǎn)透視方法,在把握對象方面顯示出高度的自由。

          以墨西哥為中心的瑪雅文化時期浮雕,以其獨(dú)特的形式裝飾著巨大的神廟建筑。這些浮雕作品,有一種方正的塊狀感,加之以剪切手法處理的造型,使瑪雅浮雕藝術(shù)顯得十分莊重、獨(dú)特和神秘。

          古埃及的浮雕被用來裝飾陵墓、廟宇和紀(jì)念碑。埃及人創(chuàng)造性地運(yùn)用了“正面律”的造型來塑造浮雕人物形象。“納米爾石板”的浮雕風(fēng)格形式,標(biāo)志著影響持久的埃及藝術(shù)程式的形成。其單純簡練的曲線造型和幾何因素,有力的線性的塑造,使浮雕形成了高雅、樸實(shí)、和諧的藝術(shù)特征。

          2.現(xiàn)代浮雕藝術(shù)

          20世紀(jì)以來,現(xiàn)代藝術(shù)隨著時代的發(fā)展,新材料的應(yīng)用,尤其是構(gòu)成和裝配雕塑的發(fā)展、波普藝術(shù)的流行及廢品雕塑的出現(xiàn)等等,打破了傳統(tǒng)雕塑的概念。進(jìn)而,也出現(xiàn)了自由發(fā)展和形式多樣化的浮雕藝術(shù),大大豐富了雕塑藝術(shù)的內(nèi)涵。

         三、浮雕的制作

          1.設(shè)計(jì)與制圖

          在構(gòu)思和設(shè)計(jì)階段,先確定浮雕的主題內(nèi)容。用概括簡練的線條將物體更具特征的形象繪制在紙上。然后,用一些明暗把圖形的層次關(guān)系表示出來(低點(diǎn)畫暗、高點(diǎn)留白),這樣有助于我們在刻制浮雕前對哪些地方應(yīng)去掉,哪些位置應(yīng)保留,做到心中有數(shù)。

          雕刻浮雕,即用刀在浮雕板上由高點(diǎn)至低點(diǎn)依次將多余的地方刻鑿掉,較適合平刻法的處理手法。在設(shè)計(jì)時應(yīng)盡量避免透視和形象的重疊,以便最后制作出完整的形象。

          2.石膏板雕刻

          (1)工具和材料

      在制作石膏板浮雕以前,先準(zhǔn)備好以下一些主要的工具和材料。其中包括:①優(yōu)質(zhì)高強(qiáng)石膏粉;②調(diào)制石膏用的小盆兩個;③平鏟一把,圓鏟、角刀各兩把;④木板四塊;⑤砂紙若干;⑥毛筆,水粉或丙烯顏料。

          (2)翻制石膏板

          (3)刻制步驟

          (4)著色

          待石膏完全干透,可以用水粉或丙烯顏料在浮雕上繪出色彩,色彩應(yīng)盡量單純,對比太強(qiáng)烈會影響浮雕的明暗效果。


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